Chanel proljeće 2027-e: Matthieu Blazy dao je brendu krila. S lakoćom reinterpretira te mijenja legendarne kodove
- Chanel je pariški fashion week za proljeće/ljeto 2027. zatvorio revijom koja je pokazala da Matthieu Blazy ne pokušava samo nastaviti priču modne kuće, već joj daje suvremeni karakter, korak po korak...
- Godinu dana nakon dolaska na mjesto kreativnog direktora, Blazy je u Grand Palaisu predstavio kolekciju koja se oslanja na poznate Chanelove reference, ali ih oslobađa njihove stroge, gotovo muzejske forme
- Umjesto klasične scenografije, prostor Grand Palaisa pretvorio je u svojevrsni prizor leta. Ispod velike staklene kupole visjele su skulpture bijelih ptica, a motiv je poslužio kao vizualna poveznica cijele kolekcije
Blazy je ideju povezao sa slobodom, kretanjem i različitim životnim fazama žene, ali i s manje poznatom, razigranijom stranom Gabrielle Chanel. U fokusu kolekcije zato nije bila samo Chanelova prošlost, nego žena koja kroz život mijenja uloge, stilove i vlastiti odnos prema odjeći. Blazy je Gabrielle Chanel promatrao kroz različite faze njezina života – od mladosti i iskustva s korzetom do istraživanja muškog ormara i stvaranja odjeće koja ženi omogućuje slobodu kretanja. Ideja je da žena nije jedna određena figura, nego skup različitih identiteta koji se tijekom života mijenjaju i nadopunjuju.
Ta se ideja vrlo konkretno vidi u odjeći, a klasični Chanelov kostim više nije kruta uniforma. Sako je mekši, opušteniji, ponekad se nosi izravno na goloj koži, dok su suknje spuštene i kombinirane s komadima koji ponekad više podsjećaju na donje rublje nego na tradicionalni dnevni ormar. Jedan od divnih pomaka je novi „smocked tweed” – Chanelov prepoznatljivi materijal dobio je rastezljivu, laganiju konstrukciju koja omogućuje više pokreta.
Prozirnost je jedan od važnijih elemenata kolekcije. Pojavljuju se nježne mrežaste teksture, prozirne pletenine, slojevi tila, otvorene strukture i lagane haljine koje se gotovo čine kao da lebde oko tijela. Uz njih dolaze odjevni predmeti inspirirani donjim rubljem, ali i vrlo konkretno krojeni komadi iz muškog ormara.
Boje su pritom daleko življe od očekivane Chanelove kombinacije crne, bijele i bež. Na pisti su se pojavili intenzivni tonovi crvene, tirkizne, žadnozelene, žute i plave, često međusobno spojeni na način koji namjerno izbjegava doslovnu harmoniju. Uz njih su se pojavili uzorci poput zebre i točkica, dok su pojedini klasični komadi dobili neočekivano razigrane verzije. Tako su, primjerice, Chanelove tradicionalne dvobojne cipele reinterpretirane kroz razne varijante i oblike.
Dodaci su također važan dio Blazyjeve Chanel priče. Lančići, biseri, naušnice, zlatni camellia motivi i detalji u obliku ptica pojavljuju se u velikom broju, ali ovaj put imaju i simboličku ulogu. Među torbama su različite interpretacije kultnog modela 2.55, mekše torbe koje izgledaju kao da su prošle kroz vrijeme te mala minaudière torba u obliku krletke iz koje izlaze ptice.
Reviju je otvorila i zatvorila ista manekenka, Dyanira Hurbuscher, koja je nosila osobnu torbu Gabrielle Chanel – originalni model 2.55 iz arhive modne kuće. Torba nije izgledala kao nov proizvod napravljen da imitira prošlost, već kao predmet koji je zaista prošao kroz vrijeme, s vidljivom patinom. Time je Blazy na kraju kolekcije napravio svojevrsni krug: od suvremenih interpretacija Chanelovih kodova ponovno se vratio na predmet koji pripada samoj Gabrielle Chanel.
Blazy arhivu ne koristi kako bi rekonstruirao određeno povijesno razdoblje ili napravio još jednu kolekciju nostalgije. Umjesto toga, iz arhiva izvlači fragmente života Gabrielle Chanel – fotografije iz djetinjstva, njezine pse, jahanje, putovanja, pa čak i fotografije na kojima se vidi njezina razigranija strana. Ti se elementi zatim prevode u odjeću koja ne izgleda kao kostim iz prošlosti, već kao suvremena garderoba.
Nakon razdoblja u kojem se luksuz često povezivao s tihim bojama, suzdržanošću i gotovo uniformiranom elegancijom, Blazyjev Chanel djeluje otvorenije i vedrije. I dalje je riječ o prepoznatljivoj modnoj kući – tu su tweed, lančići, kostimi, torbe i dvobojne cipele – ali svaki od tih elemenata dobiva nešto više prostora za promjenu.
Ako je Karl Lagerfeld desetljećima gradio Chanel kroz strogu kontrolu njegovih vizualnih kodova, Blazy ih pokušava ponovno učiniti živima. Njegova proljetna kolekcija ne govori toliko o tome kako je Chanel izgledao nekada, koliko o tome što ti isti kodovi mogu značiti danas.